Tipos de vidrio para cuadros: común, antirreflejo, museo UV y acrílico

Por qué el vidrio importa

Una obra sobre papel se deteriora por tres vías: la luz ultravioleta (decolora tintas y amarillea el papel), la humedad y el polvo. El vidrio la aísla de las tres, y según el tipo, bloquea más o menos UV y refleja más o menos luz.

Las opciones

Vidrio común (float)

Vidrio transparente de 2 mm. Es el más económico y protege del polvo y el roce. Sus límites: refleja bastante (frente a una ventana el cuadro se convierte en un espejo) y filtra poca radiación UV. Adecuado para láminas y afiches que se van a reemplazar, o para lugares sin luz directa.

Vidrio antirreflejo

Hay dos tipos y conviene distinguirlos. El antirreflejo grabado (mate) difumina el reflejo con una textura microscópica, pero también difumina un poco la imagen, sobre todo si hay paspartú grueso y la obra queda lejos del vidrio. El antirreflejo óptico (con recubrimiento) elimina el reflejo sin velar la imagen; es el que usamos para obras que se quieren ver nítidas en ambientes luminosos.

Vidrio museo (conservación con filtro UV)

Combina el antirreflejo óptico con un filtro que bloquea la mayor parte de la radiación ultravioleta. Es la opción para obras originales, fotografías antiguas, diplomas, documentos y cualquier pieza que se exponga a luz natural. Cuesta más, pero es la única forma de frenar la decoloración. Lo explicamos también en restauración y vidrios.

Acrílico (PMMA)

Plástico transparente, mucho más liviano y prácticamente irrompible. Es la elección para formatos grandes (donde el vidrio pesa demasiado), para piezas de niños o para cuadros que se transportan. Contras: se raya con más facilidad y genera electricidad estática, por lo que no debe usarse con carboncillo, pastel ni grafito, ya que atrae las partículas sueltas de la obra.

Cuál elegir, según el caso

Cuándo un cuadro no debe llevar vidrio

Las pinturas sobre tela (óleo, acrílico) se enmarcan sin vidrio: la superficie es resistente, el vidrio produce reflejos sobre la textura y la pintura necesita ventilación. Si el cuadro va en una cocina o un lugar con humo, se puede poner vidrio con un separador para que no toque la pintura, pero es la excepción.

Un detalle que casi nadie cuenta

El vidrio no debe tocar nunca la obra. Con el tiempo y la humedad, un papel apoyado en el vidrio se adhiere y al despegarlo se lleva parte de la imagen. Por eso las obras sobre papel llevan paspartú o, si van "a filo", un separador invisible. Si tienes un cuadro antiguo donde el papel ya está pegado al vidrio, no intentes separarlo: consúltanos.